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BIOGRAFÍA DE ALFRED HITCHCOCK

Editar o añadir Biografia Director de cine britanico nacionalizado estadounidense. Hijo de un carnicero, curso estudios en el Colegio de San Ignacio y, posteriormente, en la Universidad de Londres, donde estudio ingenieria. En 1920 empezo a trabajar en la industria cinematografica, primero como publicista para la Paramount y pronto como guionista y ayudante de direccion. En 1925 se traslado a Alemania, donde tuvo la oportunidad de trabajar como ayudante de direccion en los estudios UFA y entrar en contacto con el expresionismo aleman, un genero del que siempre se considero deudor. Tras regresar al Reino Unido, en 1929 rodo Blackmail, filme que se convirtio en el primer exito del cine sonoro ingles; titulos como El hombre que sabia demasiado (1934) o 39 escalones (1935), de bien trabada trama policiaca, atrajeron la atencion de David O. Selznick, quien lo contato en 1940 para trabajar en Hollywood. Su primer filme alli, Rebeca, fue un exito rotundo tanto de critica como de publico. A partir de este momento y durante las tres decadas siguientes, dirigio peliculas en Hollywood a razon de una por año, reservandose en todas ellas una breve aparicion (cameo), siempre sin dialogo. Sus argumentos giraron a menudo alrededor de tramas policiacas o de espionaje, siempre con un dominio absoluto del suspense. Si, por un lado, el tipo de argumento explica el exito comercial de sus peliculas, por otro, y de acuerdo con la celebre «teoria de McGuffin», del propio Hitchcock, este suspense sirve solo como un señuelo para captar la atencion del espectador, mientras que en otro plano el filme remite a mas ambiciosos contenidos psicologicos, como en Marnie la ladrona, donde una cleptomana traumatica se redime por el amor, religiosos, como en Yo confieso, o incluso metafisicos, como en Los pajaros, cuyo simbolismo ha dado pie a multiples interpretaciones. Sobre la relacion del director con el psicoanalisis, manifiesta y bien lograda en unas peliculas (De entre los muertos), en otras se ha considerado en exceso reduccionista (asi se ha afirmado respecto a Recuerda), y en general los criticos han sobreinterpretado sus filmes en este sentido.

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