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Gus van Sant, director de cine: 'Nadie está preparado para ser un adulto'

13 de Julio de 2009 10:05:14 | 796 Lecturas | Via:
Acaba de estrenar en España Paranoid Park, una hipnotica mirada a la adolescencia por la que fue premiado en Cannes. –Como muchas de sus obras previas, Paranoid Park captura las incertidumbres e inseguridades de la adolescencia. ¿De donde proviene esa fijacion? –Es una etapa vital esencial a nivel formativo. Al principio de la pelicula, Alex, el protagonista, dice: «No se si estoy listo para ir al Paranoid park». ¿Que representa ese parque? Simplemente, la edad adulta. Sus padres se estan separando, el empieza a experimentar el despertar sexual y, en medio de todo ello, sufre la experiencia mas traumatica de su vida. Eso precisamente es la edad adulta, tratar de soportar todos los problemas que te asaltan a la vez. –Uno nunca esta listo para ir al Paranoid Park, ¿no es asi? –En efecto, nadie esta preparado para ser un adulto. –Parece usted comprender muy bien a esa juventud atormentada, ¿por que? –No creo comprenderla, la verdad. Me siento excluido de ella, y es logico. Los niños deben distanciarse de las figuras de autoridad y crear una vision del mundo independiente de las reglas de sus padres, porque su papel es reconfigurar el funcionamiento de la sociedad. Pongo un ejemplo: si, de repente, el cambio climatico inundara las de ciudades, ellos se adaptarian y se encargarian de construir un mundo nuevo y nosotros, en cambio, acabariamos muertos. –Pero sus personajes no son seres precisamente sociales, sino mas bien outsiders. –Siempre me ha atraido un personaje como Huckleberry Finn. En cualquier caso, me interesa sobre todo como esos chicos perdidos crean comunidades entre ellos, familias ad hoc. Supongo que es porque yo no tuve hermanos, y por eso cuando era niño siempre andaba junto a unos chicos que vivian al otro lado de la calle, que eran cuatro hermanos. Me sentia casi como uno de ellos. –La comunidad en la que Paranoid Park se fija es la subcultura skater. ¿Que conoce usted de ella? –Durante un tiempo, en los años 60, fui un loco del monopatin, pero cuando la fiebre skater resurgio en los 70 yo ya tenia casi 30 años y el nuevo estilo me parecio demasiado agresivo. Cuando trabaje en la pelicula Skateboard [1978] comprendi que los skaters son casi como los surferos o los pandilleros, una tribu muy hermetica. Asi los muestro en Paranoid Park, pero la pelicula no es un retrato de esa cultura. El monopatin me sirve de metafora, una forma de escapar de la gravedad terrestre pero tambien de la gravedad de la vida. –En el aspecto estilistico, Paranoid Park posee muchas similitudes con su trilogia de la muerte –Gerry (2002), Elephant (2003), Last days (2005)–, que inicio tras rodar su pelicula mas comercial, Descubriendo a Forrester (2000). ¿Fue esa obra un punto de inflexion? –Forrester fue el fin de un ciclo que habia empezado con El indomable Will Hunting (1997) y Psycho (1998), y al hacerla fui muy consciente de las trampas que usaba para atar al espectador a la butaca. Decidi que no queria seguir con esos metodos, que iba a volver a mis inicios, cuando trabajaba con equipos de tres personas. Paralelamente, me intereso cada vez mas el cine de Europa del este, autores como Bela Tarr, como Sokurov, como Tarkovski. Debo decir que percibo Paranoid Park como una obra de transicion, como el fin de otro ciclo. [Tras ella, Van Sant rodo Mi nombre es Harvey Milk, un biopic de narrativa clasica]. –¿Como sera el siguiente ciclo? –No lo se. Supongo que seguire tratando de explorar las posibilidades dramaticas de la imagen. Nunca se me ha dado bien escribir historias. Desde joven me atrajeron las obras de James Joyce o Samuel Beckett, algunas tan austeras que en ellas la historia era reducida a una idea sencilla, casi una palabra. Para mi, el color y el movimiento de un plano son mucho mas elocuentes que tres paginas de dialogo.

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